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纽约大都会博物馆的中国艺术收藏作者:未知2014-06-1916:50:32来源:艺术客.panel-overlay{o

本文摘要:  纽约大都会博物馆的中国艺术珍藏有数130年的历程。

大都会

  纽约大都会博物馆的中国艺术珍藏有数130年的历程。其间珍藏的器类始自制作精致、雅俗共赏的明清瓷器,继而扩展到玉器、金银器、珐琅器、牙雕等整个明清时代的装饰艺术,再进一步扩展到中国古代的青铜礼器、玉器、陶塑和佛教石刻,并且随着西方对于中国艺术研究的了解,观众和收藏家渐渐领略到中国书画艺术的优美文化内涵,最后全面地理解绵延不断的中华五千年文明;其珍藏历程则亲眼了美国,或是说道西方对中国文化艺术的理解过程,珍藏过程中所构成的收藏家、赞助者和博物馆业务主任顺利的合作模式和经验也许可以给国内的博物馆获取有益的糅合。  纽约大都会博物馆是世界知名的博物馆之一。它坐落于纽约市中心,面向第五大道,背临中央公园,自南向北横跨四个街区,总建筑面积大约20万平方米(图一 、大都会博物馆外景)。

大都会博物馆是一座百科全书式的艺术博物馆,所珍藏的文物和艺术品种类多样,有200多万件,涵括了世界各地各个有所不同历史时期的文化艺术。大都会博物馆另设17个部,亚洲部是其中仅次于的两个部之一。

亚洲部的珍藏按地域区分为东亚的中国、日本、韩国,南亚的印度、巴基斯坦,东南亚的越南、老挝、缅甸、柬埔寨、泰国、印度尼西亚等,不还包括中亚、西亚。亚洲部的珍藏大约有3.5万件,其中中国的文物、艺术品大约有1.2万件,还包括书画、陶瓷、青铜器、玉器、漆器、金银器、石雕、彩塑,还有非常非常丰富的纺织品和古典家具等门类。  大都会博物馆的中国艺术珍藏始自1879年,迄今已有130多年。

这130年的珍藏过程,像一面镜子,折射出西方人对中国文化与历史理解的过程;也记录了收藏家、赞助者和博物馆业务主任的密切合作,扩充大都会博物馆中国珍藏的历史,他们顺利的合作模式和经验也许能给国内的博物馆获取糅合。  1879~1915年:清、清艺术首安西方艺术殿堂   19世纪70年代末,大都会博物馆的一位董事、纽约出名的古董商兼任收藏家埃弗利(Samuel P. Avery)将其珍藏的1000多件中国明清瓷器出让给博物馆。

这些藏品绝大多数是中国的外销瓷,也有一小部分明清官窑瓷器,其中少有青花釉里红、单色釉和釉上珐琅彩的精品(图二、清  釉上珐琅彩碗)。1902年,另一位董事毕少普(Heber R. Bishop)使用权捐献所珍藏的中国玉器,随之捐献的还有一笔数目相当可观的资金,用作改建展厅和布置陈列。这批珍藏总数有1000多件,绝大多数是清代的玉器,其中有非常一部分是乾隆年间的精品(图三、清  青玉雕龙海),有造型古朴、作工精美的陈设摆件、仿礼器、文玩,还有一件玉版填金的御制七佛塔碑记。

此外,还包括300多件未完成的玉石标本,给其后玉器之琢玉、画线等工艺流程的研究获取了贵重的资料。继毕少弗之后,纽约的珍藏大家奥特曼(Benjamin Altman)在捐献大批西方名画的同时,将所珍藏的中国瓷器、珐琅器和鼻烟壶等悉数捐献了大都会博物馆(图四、清  画珐琅对瓶),其中仅有鼻烟壶一项就有将近两百件之多。  从埃弗里首次捐献的1879年到奥特曼捐献的1915年,前后的30多年是大都会博物馆珍藏中国艺术的第一个阶段,也是美国人理解中国艺术的早期阶段,此时美国收藏家大多喜好色彩华丽、工艺精致的清、清瓷器和装饰美术,对中国历史悠久的古代艺术和文化仍未有全面和了解的理解。  1915~1945年:近东部的正式成立和中国艺术的扩展   从1915年到1945的30年是大都会博物馆中国艺术珍藏的第二阶段。

这30年里,美国幸运地逃过了两次世界大战的战火,童年了二十年代末的大萧条,经济急剧下降,文化事业日益繁盛。西方开始认识到中国艺术内涵非常丰富,历史悠久,是世界艺术的最重要组成部分。大都会博物馆的中国珍藏在此阶段有了明显的快速增长。创办摩根大通的美国银行家摩根(J. Pierpont Morgan)时任大都会博物馆董事会主席,他对中国文物艺术饶有兴趣。

在他的率领和提倡下,许多热心人士或是捐献自己的珍藏,或是慷慨解囊资助。1915年,大都会博物馆正式成立了近东部(1986年更名亚洲部),特地从欧洲找来一位研究中国文化的荷兰学者波世莱兹(S. C. Bosch Reitz)兼任近东部的主任。波世维兹虽然是陶瓷专家,但是他并非意味着注目陶瓷,而是极具拓展和发展的眼光。在他的指导下,大都会博物馆仍然只是依赖收藏家的随便捐献,而是开始有目的地谋求和并购中国艺术文物,开始珍藏中国历代的陶器、瓷器,譬如建窑和磁州窑的瓷器,借此展出中国陶瓷史的各个发展阶段和地区特色;同时也开始珍藏中国的青铜器、佛像和丝织品。

波世维兹在任期内并购了为数众多的北魏至辽代的佛教艺术珍品,还包括石雕佛像、鎏金铜佛造像、垫纻一脉相承的干漆佛像和三彩罗汉塑像,其中北魏初年的释迦而立看起来目前尚存的大型鎏金铜佛之一(图五、北魏 鎏金青铜佛坐像)。佛像高大雄伟,甜美的脸上额呈圆形微笑,在威仪中散发出一股慈祥,宽阔的袈裟从肩上张开,衣纹排序均匀分布,富裕韵律感。

两尊三彩罗汉造型精确,比例规整,神情栩栩如生,展现辽代雕塑艺术家的很深表现手法功力。在此期间博物馆还拒绝接受了美国石油财团股东洛克菲勒(John D. Rockfeller Jr。)和夫人捐献的中国佛像,其中北魏正光五年(524)的鎏金青铜弥勒佛石刻是不可多得的珍品。

石刻留存得非常原始,还包括弥勒佛、佛像前和两侧的菩萨、侍奉、力士、狮子和佛像身后镂空的背光。佛像通体鎏金,虽几经千年,依然光彩照人。

  与此同时,博物馆还聘用了对中国文化艺术浅有造诣的西方人士福开森(John C. Ferguson)兼任中国文物珍藏的顾问,也相等于博物馆派驻中国的并购代理。福开森是加拿大传教士,19世纪晚期到中国传教时对中国文化和艺术产生了很大的兴趣,从此潜心研究中国文化,沦为当时出名的“中国通”。他跟同时代的很多中国鉴赏家、古董商、著名藏家与上层人物恋情紧密,并将中国传统的书画和研究方法讲解到西方。  福开森为大都会博物馆的珍藏了作出了最重要贡献。

他协助并购了数件举世闻名的古代青铜器,还包括传河北易县发掘出的、有长篇铭文的“齐侯四器”和陕西宝鸡发掘出的西周青铜器(图六、西周青铜礼器(原端方旧藏))。齐侯四器是春秋时期的齐侯嫁女的媵器,有鼎、敦、盘、匜各1件,其铭文字体端正、笔画秀美,历年来为金石学家推崇。

宝鸡发掘出的青铜器共计14件,还包括严禁、卣、尊、盉、爵、角、觯、激等,其中的青铜禁是珍贵品类,目前只有3件传世,大都会博物馆、天津博物馆和陕西历史博物馆各有1件。这批青铜器原本是清末收藏家端方的旧藏,端方去世后,家道中落,他的后人要求出售。大都会博物馆依赖福开森借此调停,最后以有史以来数目十分相当可观的资金出售了这堂贵重的文物。

此外,福开森还协助大都会博物馆并购了中国书画和汉代陶器。  1945~1970年:珍藏的急剧进展和唐代金银精品的入藏   20世纪五六十年代,更加多的美国博物馆开始大力珍藏中国文物,大都会博物馆也不值得注意,珍藏的范围和质量比起以前有较小的拓展,珍藏的节奏亦日趋平稳。在这二十多年里,近东部接管了为数不少的捐献,还包括汉代的釉陶建筑模型,唐宋的佛像、石雕,明清两代的官窑瓷器、丝织和刺绣。

依赖社会赞助商和馆内的珍藏基金,博物馆售予了一批最重要的唐代三彩陶器、陶俑和金银器。唐三彩的骑马人物俑左手揽辔,右手扬鞭,刻画出唐代贵族上下班时仪仗队伍的威仪;矮小的骆驼俑昂首挺胸,神态生动,展现丝绸之路上商旅行列的风情。金银器虽然数量不多,但其精致程度可以和1970年西安南郊何家村发掘出的唐代贮藏金银器相媲美,有鎏金银盘、盏、碗、香薰、剪刀等,其中一件女友有细致花鸟纹的鎏金叶形银盘,不仅展出了唐代工匠的高超技艺,而且获取了中外文化交流的现代科学(图七、唐  花鸟纹叶形银盘)。

  1970目前为止:中国书画的珍藏盛期和五千年中华文明序列的创建和完备   20世纪70年代目前为止,是大都会博物馆中国艺术珍藏的黄金时代。博物馆的中国艺术很快快速增长发展壮大,沦为美国首屈一指的珍藏。这一成就得益于大都会博物馆历史上几位卓越的人物。

其中首推曾在60年代做到过美国财政部长、后任大都会董事会主席的狄龙(Douglas Dillion)先生。狄龙在70年代初对大都会的珍藏做到了一次调查,找到中国艺术,尤其是中国书画,是大都会博物馆珍藏的弱项,因此要求侧重珍藏中国书画。

狄龙特地筹资上千万美金,并声援纽约地区对中国艺术有兴趣并热心公益事业的社会贤达捐助,不仅成立了并购中国艺术的基金,而且还成立了聘为中国艺术专家的基金。董事会要求聘用美国知名的中国书画专家——普林斯顿大学教授方闻(Wen Fong)兼任近东部部长,指导中国书画的并购。

方闻在中国出生于,少年时期拒绝接受了中国的传统教育,大学期间在普林斯顿大学就读于,获得美术史博士学位。他将中国侧重古代著录、印章、题款和笔墨的传统鉴别方法与西方美术史对作品结构和风格的分析结合,创办了新的鉴别方法,对过去时称唐、宋、元、清的书画新的审议、研究,以此作为基础探寻中国书画的发展历史。他培育的一批新型的中国美术史学者,被称作“普林斯顿学派”(Princeton School),在美国美术史界声名卓越。  有了以狄龙派的董事会的反对和方闻教授专业的指导,大都会博物馆从纽约知名收藏家王季迁手中并购了大批宋元书画,其中许多曾多次是二十世纪著名画家张大千的珍藏,还包括唐代韩幹的《照夜白》,宋代屈鼎的《夏山图》(图八、北宋  屈鼎《夏山图》卷),南宋马远的《观瀑图》、元代赵孟頫的《双松平近》、(图九、元  赵孟頫《双松平近》图卷)、倪瓒的《虞山林壑》等。

《夏山图》纯用水墨写景,线条气势雄浑,状物细致入微,是目前硕果仅存的少数北宋山水画代表作之一。赵孟頫的《双松平近》以书法线条入画,笔简墨淡、恬静秀美,首创了中国文人画的先河。大都会博物馆同时还珍藏了明清两代董其昌、徐渭、仇英、龚贤、四王、八怪等知名书画家或画派的作品。由于狄龙的精神感召和方闻的学术声望,纽约地区的一些知名收藏家争相将珍藏捐献给大都会博物馆,其中最出名的要数收藏家顾洛阜(John Crawford)捐献的北宋郭熙的《树色清远》、北宋黄庭坚的《廉颇蔺相如传》和米芾的大字《吴江舟中诗》(图十、宋  米芾《吴江舟中诗》卷)等绘画和书法作品。

这一批稀世珍宝扩展了大都会博物馆的珍藏,使其中国书画构成了甚有规模的系列。狄龙又筹资赞助商中国书画展厅的修筑,以便需要分期陈列这批艺术巨作。  这一阶段,亚洲部之后取得了三位热心于中国艺术的赞助者的强有力的反对。

最有声望的是纽约的社会活动家艾斯特夫人(Brook Russell Astor)。艾斯特夫人童年时代生活在中国,对中国和中国文化艺术具有很深的情感,毕生致力于点评发展中国文化。

一生,她一共捐献2亿美元,赞助商纽约的大都会博物馆、大自然博物馆和公共图书馆等文化事业机构。由她捐助修建的中国古典园林“明轩”1980年在大都会亚洲部内启用(图十一、大都会博物馆中国馆的古典庭院“明轩”)。这座中国庭院以苏州的网师园为蓝本,聘用中国建筑研究院的专家参演设计,整个建筑的梁架、门窗、屋顶、地面乃至一砖一石都在中国做成,然后从苏州找来富有经验的工人精心施工。

庭院启用后又配备了一堂名贵的明代古典家具。观众置身其中,好像遨游在古代中国的苏州。

这座庭院的游客每天络绎不绝,节假日堪称游人如织。艾斯特夫人还捐助协助扩展珍藏和成立了中国装饰艺术的业务研究职位。

2005年她以103岁的高龄去世,但是,她捐款的款项依然在反对亚洲部之后珍藏。1980年代以来,亚洲部还取得了博物馆董事会的新成员韦伯夫人(Charlotte C. Weber)和俄弗英夫妇(Florence and Herbert Irving)的大力支持。韦伯夫人出资协助大都会博物馆扩展古代艺术的珍藏,而且赞助商修筑古代艺术展厅;俄弗英夫妇则赞助商中国晚期艺术的珍藏及晚期艺术展厅的修筑。  亚洲部在大力扩展中国书画珍藏的同时,也仍然注目中国装饰美术。

1980年代中期,亚洲部聘用了对中国文化艺术有广博科学知识和非常丰富经验的屈志仁先生(James C.Y. Watt),趁此机会兼任尤其顾问,然后兼任中国艺术主任,2000年方闻卸任后接任亚洲部部长。屈志仁先生依赖艾斯特夫人、韦伯夫人和俄弗英夫妇等三位主要赞助者和其他多方面的赞助商反对,有系统、有条理地空缺珍藏体系中中国器物的缺项。经过数年的苦心经营,再一创建起更为原始的装饰艺术的历史系列。

在屈志仁先生指导下入藏的文物中,以漆器和纺织品尤为引人注目,其中漆器种类有单色、彩绘、剔红、剔犀、螺钿、山墙金等,多不胜举,不仅有色彩耀眼、雕工高超的明清两代的杰作,还有世所少见的宋元时代的精品(图十二、宋 黑漆金字丝螺钿瓜瓣盒)。  纺织品的珍藏亦可谓西方珍藏中的翘楚,藏品的年代上止唐宋,下至明清,大体上还包括了历代的代表作品,其中元代的花鸟纹刺绣(图十三、元  花鸟动物纹刺绣)和织有帝后像的缂丝蔓荼罗(彩挂四,5彩挂四,5  元  缂丝帝后像曼荼罗)俱是稀世奇珍。

经过屈志仁先生和亚洲部同仁将近二十年不懈的希望,早期和晚期中国艺术展厅在1990年代先后启用。早期中国艺术展厅陈列新石器时代至唐代的艺术,从马家窑文化的彩陶、良渚文化的玉器,商周青铜器,汉代的陶楼、陶俑,南北朝的佛像、石雕,到唐代的三彩陶俑和金银器,应有尽有;晚期中国艺术展厅的陈列从宋代到清代,展品还包括宋、元、清、明的瓷器、漆器、玉器、金银器、珐琅器、木雕和纺织品等等,种类齐备、绚丽多彩。上述两座展厅的展品,再加中国书画展厅和佛教艺术展厅的展品,包含了全面、原始的中国艺术序列。

自此,大都会博物馆已需要系统地、详细地展出5000年源远流长的中国文化的发展脉络。  结语   在美国,每一个博物馆非常丰富、贵重的藏品,都和收藏家及赞助者具有千丝万缕的联系,具有亲近很深的不解之缘。大都会博物馆的珍藏,特别是在是亚洲部的中国艺术珍藏,也不值得注意。没一批对艺术情有独钟、富裕热情、大力投放的有识之士,博物馆的珍藏难以为继。

大都会博物馆是私立博物馆,不属于任何企业或个人,而是一个独立国家的文化机构,在董事会的监督和博物馆业务、行政部门的 管理下运营。绝大部分经费不是由政府获取,而是来自于社会筹措基金,用作珍藏的经费十分受限。大都会博物馆百分之九十以上的珍藏来自于收藏家的捐献,只有很少一部分为出售扣除。事实上,即使是受限的出售,也经常是依赖向社会上热心艺术的人士筹款才以求构建。

  130年来,大都会博物馆逐步创建了收藏家、赞助者和业务主任合作的珍藏模式。收藏家和赞助者对艺术的爱人是一种执着、真诚的爱,对于他们而言,珍藏既不是用作夸耀,也不是用作投资生财,而是精神层面的执着。

他们有热情、有经济实力,需要侧重于某类文化艺术或是某个专项的珍藏。业务主任与收藏家意趣相投,既有对艺术的挚爱,亦有很深的专业知识和非常丰富的经验,不仅可以为收藏家在辨别和解读上获取指导,更加最重要的是需要以其辽阔的历史和文化的关怀,从宏观上指导整个博物馆的珍藏,从而有计划、有系统地创建起阐释整个文化历史的艺术体系。  在这130年里,大都会博物馆的珍藏历史亲眼了美国,或是西方对中国文化艺术的理解过程,这一过程始自制作精致、雅俗共赏的明清瓷器,继而扩展到玉器、金银器、珐琅器、牙雕等整个明清时代的装饰艺术,再进一步扩展到青铜礼器、玉器、陶塑和佛教石刻,随着西方对于中国艺术的研究的了解,观众和收藏家渐渐领略到中国书画艺术的优美的文化内涵,最后全面地理解绵延不断的中华5000年文明。

  目前,大都会博物馆对中国艺术的珍藏还在之后,近年来珍藏了新石器时代的红山文化玉器、东周的草原文化青铜器、汉代的铜镜、宋代的金银器和明清时代的篆刻印章等,同时也开始注目当代的中国艺术。随着中国艺术史研究的了解,大都会博物馆的中国珍藏将之后发展,更为完善,也更为精彩,从而全面展出中国艺术文化史的巅峰篇章。  孙志新,美国纽约大都会艺术博物馆亚洲部中国艺术主任,主要研究方向:中国古代玉器 责任编辑:中国美术家网 涉及标签新闻库 国外 纽约 大都会博物馆 珍藏 艺术 国外 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点,不代表[中国美术家网]的立场,也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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